打开原始图片，观察一下，看看有什么地方值得特别留意的。我们这张素材图片像是在阴天拍摄的，天空很干净，没有什么云朵；图像整体亮度较低，也没有高亮的反光点。这就给我们省了很多麻烦。下面我们来具体操作。（图00）
2.在上一步色彩范围对话框外，我们已经看到图像现有选区中有些多余的部分，如楼层的亮部，和其它一些亮度较高的区域。所以在用色彩范围命令得到基本选区后，我们将对选区进一步加工，得到完全准确的选区。点击工具面板下部的快速蒙版按钮，进入快速蒙版编辑模式。按Photoshop的默认设置，选区以外的范围都会被50％不透明度的红色覆盖。（图02）
图02
3.打开通道面板，除了RGB和三个单色通道外，还有一个名为“快速蒙版”的通道。这个临时通道是伴随快速蒙版编辑模式出现的，打开这个通道，复位色板，选择合适大小的笔刷，用黑色填补天空区域以外黑色部分的空缺处。接着打开色阶命令，适当降低白阶输入值（每幅图像情况各异，调整数值也不相同），将图像中的灰色像素全部转换为白色像素。复制这个临时通道，将副本通道重命名为Sky。这样，图像中天空部分的选区就被储存下来，不会随着快速蒙版和选区的取消而丢失了。退出快速蒙版编辑模式后，通道中的快速蒙版也消失了，按Ctrl+D取消选择。（图03a）
图03a
Tip：如果对选区要求不是那么精准，在第二步中我们可以直接在快速蒙版中编辑。为了更容易看清图像，按住Alt键点击快速蒙版模式按钮，切换蒙版区域和选择区域，复位色板后，用白色画笔抹去楼层等处的红色蒙版（图03b）。但灰度通道比起半透明的快速蒙版更容易查找遗漏的选区。快速蒙版和灰度通道本质相同，都是用于选区的编辑，不过用途稍有区别。快速蒙版以其独特的半透明性，可以使你在编辑选区的同时观察图像，所以很适合改变选区形状的情况，如应用画笔、滤镜等工具；而通道256级的灰度值，却可以使选区非常精确，更适合色阶、曲线等调整。其实快速蒙版本身就是灰度通道，不过显示方式略有不同。在综合通道和各单色通道都显示的情况下，其它的灰度通道再显示就是以快速蒙版的形式。
图03b
非常幸运的，我们这副例图的情况较为简单，所以只需用色彩范围命令就能顺利选取绝大部分选区。但大多数情况下的图像较为复杂，所要选取的区域和邻接部分色差不大，这样的话，你可能就要通过复制单色通道，然后以色阶、曲线等工具配合画笔，才能得到所需要的选区。
第二部分：添加云层效果，重点是调整图层的应用。
4.接下来，我们要用乌云密布来代替原来的天空。方法很简单，在背景层上新建图层1，命名为Clouds，然后分别选择两种颜色作为前景色和背景色，使用渲染>云彩滤镜渲染图层即可。这个方法虽然简单，但有两个缺点：一来颜色不容易搭配得当，很多时候都要一遍遍的重复试验；其次只有两种颜色调和，色彩较为单调（分层云彩产生的色彩较多，但难以控制）。所以，这里我们采用调整图层上色的方法来创建阴雨的天空。
复位色板，先以黑白两色渲染云彩图层。在图层面板的底部，选择创建新的填充或调整图层，从中选择渐变映射。在打开的渐变映射调整层面板中，点击渐变条以编辑用于映射云彩的渐变。考虑到图像中的环境，我用深灰蓝、藕荷和白色配色，来模拟城市上空的云层。具体的颜色和色标位置如图04a所示。如果你觉得这种天空有些夸张，可以以别的颜色来代替。（图04b）
图04a
图04b
提示：如果希望得到更戏剧化的云层效果，不妨试试分层云彩滤镜。反复应用Ctrl+F，重复上次应用的滤镜，你会得到非常妖异的效果。此外，分层云彩也是制造闪电效果的不二法门。（图sample1,sample2)
图sample1
图sample2
用渐变映射来调整图像颜色的方法比起其它上色方法来说，效果自然，过渡柔和，色彩丰富多变且容易控制，非常值得一试。
5.我们要为云层添加一些透视效果。利用透视和缩放两种变形，得到云层的透视效果。注意，一定要保证云层能够完整的覆盖天空区域。（图05）
图05
6.下面我们就要用到事先所定义的选区了。在通道面板中，按住Ctrl点击通道Sky，载入天空部分的选区。为了消除选区边缘的一些毛刺，使天空和建筑物的交界处融合地更完美，我们还需要对选区进行一点小小的加工。使用选择>修改>扩展，将扩展量设为1像素；再使用羽化命令，将羽化半径设为0.5像素。确定当前活动图层为Clouds层，点击图层面板下面的添加图层蒙版图标，将活动选区设为当前层的图层蒙版。经过轻微羽化处理后，蒙版周围生硬的杂边消失了。（图06a，为了方便观察，暂时隐藏了渐变映射层）
图06a
由于背景层和云层都位于渐变映射层之下，所以颜色调整对云层和背景层的建筑都有影响。我们希望调整图层只对Clouds层起作用。将鼠标置于渐变映射层和Clouds层之间，出现图层编组符号后点击两层之间的分隔线，将这两个相邻图层编组。这样一来，天空部分就会像我们希望的那样变为阴云密布的样子，而图像中的其它部分依然保持原样。（图06b）
图06b
第三部分：调整图像其它部分的色调。
7.云层处理好之后，下面我们开始调整图像中的建筑、水面等其它对象，使它们符合阴雨时的状态。大致说来，我们要做的工作就是调整图像的亮度，使它们变暗。为了不破坏原始图层，我们依然采用调整图层。选择背景层，从图层面板底部选择创建新的填充或调整图层按钮，从弹出菜单中选择亮度/对比度命令，在打开的亮度/对比度调板中，确定勾选预览选项，观察图像，适当降低亮度和对比度。例图中亮度设为-52，对比度设为-38，你可以根据具体图像酌情考虑。这样，图像就成为一片天昏地暗的情景。（图07）
图07
一些光线较强的图像中，你可能还要适当降低图像的饱和度，这时用色相/饱和度调整图层效果可能会好一些，或者用两种调整图层共同作用于图像。此外，还要特别注意，在强烈的阳光下出现的反光点，需要用加深、橡皮图章等工具抹去。图07b是个很简单的例子，只简单抹去了最强烈的反光，大家明白大意即可。（图07b）
图07b
第四部分：添加雨、雪效果
8.最后，我们来为图像添加雨雪效果。在最顶层添加一个新层，命名为Rain。我们需要用到杂色滤镜，但由于杂色滤镜不能作用于空层，因此，我们用黑色填充图层。使用杂色>添加杂色滤镜，为图像添加白色杂点，数量为90％，高斯分布，单色。如果你的图像较小，就降低杂色数量。将当前层的图层混合模式设为滤色（屏幕），隐蔽图层中的黑色像素。（图08）
图08
9.使用高斯模糊滤镜，将模糊半径设为2.0像素，将杂色颗粒轻微模糊；接着使用动感模糊滤镜，角度设为-65度，距离为49像素；最后，用色阶调整雨量的大小。（图09）
图09
一般来说，我们会把色阶调整放在动感模糊滤镜之前进行，但把这两个过程反过来的话，一边观察图像一边调整色阶，我们更容易掌握雨量的大小。
如果不进行动感模糊，直接调整色阶的话，那么可以轻易创造出雪花纷飞的效果。我们可以在执行高斯模糊滤镜后，复制一个副本层，然后对这两个层使用不同的色阶调整。使白色杂点有虚有实，有大有小。然后使用稍有差别的模糊滤镜柔化杂点。下面所示的图中，我对较为明显的杂色层使用了半径为1.0的高斯模糊滤镜，使雪片看起来更柔和。如果想要雪下得更大一些，可以复制雪片层，使用水平翻转变换，使雪片密集而杂乱。不过对于雪景来说，我们前面对云层和图像的调整显然都不大合适，因此我们只把它作为延伸而不是最终效果，只供大家参考雪的制作而已。（图Snow）
图Snow
10.我们来检查一下整体图像，看还有什么需要修改的地方。在这副例图中，图像下面有些水面。雨滴打在水面上应该有些涟漪，而不是平静无波的状态。所以，选择背景层，用矩形选框工具选择需要修改的水面，按Ctrl+J，复制到新层中，执行简单的玻璃扭曲滤镜，把水面“搅碎”。你的图像也许没有水面，但或者有其它需要注意的地方。要特别留意细节，不要让细节部分露出修改的马脚。（图10）
图10
最后，可以用画笔工具配合减淡加深工具在Clouds层涂抹，改变云层的堆聚。观察图像，看调整图层是否合适。这样，图像就全部完成了。（图Rain）
图Rain
